在文字中证道。——唐泪

香港电影，颓势如山。

远的不说，从《潜行》、《金手指》到《临时劫案》，皆不尽如意。

虽然若以投资回报比来看，中小投资规模的《临时劫案》，当前在内地市场已破两亿门槛，后期尚有港台、东南亚及其余部分地区电影市场、流媒体版权等票房收益，赚钱这件事，毋庸置疑。

然而换个思路。

这部《临时劫案》，在叙事和逻辑上，并无致命伤。

但明显受众有限。

那么如果将故事背景，设定在内地，又或者更广阔的空间之下。

又会如何？

何谓港片？

这个问题，可能甚少有人去深入思考过。

小市民、无厘头、官兵与贼，江湖、情义两难，卧底、缉毒、伪钞，斗狠、追车、爆炸、枪火乃及奇案。

这些词或许略有抽象。

但随便抽出任何一部港片，或都不脱上述元素。

而这些东西，不但内地观众，就包括港台，甚至国外东南亚的观众，也或都已经看腻了。

所以港片的现实，其实就苦了那群，坚守香港一隅的电影人。

道理很简单。

一应题材类型，早被前辈电影人们，翻来覆去地创意、解读和重构过，后来者则非但在能力上或有不足，且在这样的境况下，本身就很难跳出传统窠臼。

再加上时代在改变，过去那些题材，未必还能适应当下了。

除了苦苦挣扎，就别无他途。

也经常见有人说。

香港电影，离不开警匪类型。

起码就近年来，在内地上映的香港电影来讲，这是一个不容反驳的实情。

从《澳门风云3》、《寒战2》、《无双》、《扫毒2：天地对决》、《叶问4：完结篇》、《拆弹专家2》、《怒火·重案》，到《边缘行者》、《神探大战》、《明日战记》，再从《风再起时》、《毒舌律师》、《断网》、《扫毒3：人在天涯》、《暗杀风暴》，到《困兽》、《爆裂点》、《潜行》、《金手指》和《临时劫案》。

约略一看，二十部典型商业片中，警匪电影占了十七部。

而剩下三部，一部无厘头、一部剧情和一部动作。

当然，若再严谨一点，《明日战记》是披着科幻外衣的警匪电影，而《金手指》则是侧重人物传记的香港奇案，不过廉政公署和律政等元素，仍有警匪的影子。

还包括待映电影，几乎同样如是。

但这其实是一种，创作和眼界上的误区。

香港电影人，应该放低“港片”概念。

以华语电影人而非“香港电影人”的身份，去进行创作，就或将能够，步入一个广阔的空间，并获得极大的市场回报。

无论是悬疑、剧情还是喜剧、警匪、科幻，尽皆如是。

故事可以发生在香港，也可以发生在北京、上海、天津、深圳、重庆乃及四川、湖南、湖北、浙江、福建等任何地方。

人物角色同样如此，他们的口音和身份可以各异。

这才叫百花齐放。

如此一来，过去被捆缚的臂膀，将得自由，而无尽的灵感与创意，将尽情翱翔。

回到前述话题，若《临时劫案》，也包括《潜行》和《金手指》，若背景与设定，皆放大到整个华语世界的背景和语境之下，自会生出更多变化，也或会引起内地观众的共鸣，与共振，而香港电影本身的精粹，其实同样会得到保留。

郭富城一直勠力支持香港新人导演，刘德华说天黑之后，还有天明，彭发说香港电影曾经来过，也一直都在，谢霆锋说，要把香港电影拼回来。

这些言行之下，都是对香港电影的热爱。

但是不是，其实思路错了？

决定电影高下的。

是价值观、编导和表演、技术能力，以及思考的深度。

而非题材、传统与地域文化。

而香港电影的困境与未来，实则都与此有关。

不可不察。