人类对自身存在的解读仿佛就是一种上帝视角，审视着自己的存在状态，而今天又再次谈到的人类文明中不可避免的女性主义，我们将通过两部我们对自身存在状况的解读而产出的电影来看看人类对于性别问题自身的一些看法。

《末路狂花》:

首先是公路片《末路狂花》，啊，好古早的经典影片了。电影作为一门人类艺术，一直处在神性的殿堂里，以一种高姿态俯瞰着众生。首先电影讲的是一对好闺蜜塞尔玛和路易斯各自面对生活的不如意互相约好出门散心，想短暂的逃离各自所处的环境.

作为一部公路片，两人一直开车前行并把剧情设置在一条随意的路线上，起初她们来到一家酒吧，在酒吧里塞尔玛被一心机男灌醉并对其实施了强暴，路易斯知道后冲动之下给了男方一枪，这意外的混乱使得她们的出行改变了性质，无奈两人开启了逃亡之路，而在下一站路上塞尔玛又对一个男生J.D.一见倾心，两人一夜情后J.D.偷走了两人的逃亡经费，一系列的意外导致两人崩溃，平时柔弱的塞尔玛出现了惊人的反骨女性力量，不仅打劫商店并且坚决拒捕，两人在无法改变的现实环境下，开车冲向悬崖，此时故事结束。

这里其实很明显，塞尔玛的女性力量意识的觉醒是一种逃亡中被动出现的，似乎所有的女性权益的被封闭是我们所处环境默认的，没有被质疑过，而女性力量的崛起，大部分是由于之如“我受够了”，“我不干了”的被逼状态，因为人类现有环境并不会给大众一个提示说女性的权益不如男性，而是默认这是这个世界存在的常态。而直到有一天女性突然跳出来对这个世界说，“我受够了，这是为什么？”的时候，马路上纷纷出现女性游行队伍，大量的反抗和发声，世界各地的女性为自己争取平等所成立的组织机构。所以，从中也可以看出，女性力量的觉醒很多时候是被动的，也因为我们默认现有的社会存在常态。所以能够有效改变这种现状的渠道首先是改变社会灌输的意识形态，用教育灌输那些年轻的生命力平权的常态，这才是改变这一现状的有效但也可能长久的方式。

《钢琴课》:

《钢琴课》是一部由简·坎皮恩执导，反映女性觉醒意识为出发点的电影。影片主要以蓝色的海面与暗红的天空，潮湿幽暗的森林与冷暖交错的光影构成一一幅幅精致优美的油画。

该片讲述了语言表达上有障碍的艾达背叛了丈夫斯图尔特，与邻居乔治通过一架钢琴而结缘，并相爱的故事。1993年，该片获得第46届戛纳电影节金棕榈大奖。

一、女性意识

女性意识，是女性自我觉醒的产物，是指女性在对其自然性别认同的前提下，对自身价值的体验和醒悟。《钢琴课》是女性意识逐渐觉醒的一部片子，影片开头女主艾达平静的语言讲述着她的父亲将她嫁给一个素未谋面的男子，对于这样的“包办婚姻”艾达坦然接受。对于乔治一次次以琴键换取亲密接触时，艾达不悲不喜，甚至对于无礼要求讨价还价，没有一点点为此动容、心酸、悲哀。

可喜的是艾达的女性意识逐渐觉醒。当乔治将琴送给艾达之后，艾达丢下女儿，不管不顾的主动“投怀送抱”，甚至将自己最爱的钢琴破坏，以“琴键情书”的方式表达爱意，为此惹怒丈夫，断其一指。

丈夫、世俗、伦理、身体、最爱之物甚至长久陪伴的女儿都无法阻挡她作为一个女人去追求心之所向。

二、女性凝视

劳拉.穆尔维认为男性主体的紧张的观看女性客体，一方面满怀着渴望，一方面满怀着恐惧。且这样的观看行为确定了男性的主体地位，女性的客体地位。《钢琴课》中形成“女性观看成为主体”，“男性被看成为客体”，打破了女性作为“色情对象”满足观影者的视觉快感。影片中乔治裸体亵渎钢琴，赤膊伴随着艾达弹琴，甚至有一次伴随着激烈的琴音退去衣物赤裸全身，随后艾达拨开帷帐瞧见全裸的乔治。丈夫发现艾达偷情后，他选择了原谅、讨好、埋怨、愤怒着却又爱而不得，他的情绪被艾达挑逗着，身体被艾达轻柔的抚摸着，犹如一个患得患失的小女人。

《钢琴课》中以的女性视点改写、渗透主流的电影，揭示在男权主义文化之下遭到压抑的男性生命经验，建立了女性观影的快感。确立了女性的自尊自强与主体地位。

三、女性话语权

在男性话语霸权的社会下，女性注定遭到象征符号上的消解，即被责难、被琐碎化，或者根本不被呈现。《钢琴课》中将女主设定成一名哑女，通过手势无声的表达个人的所思、所想、抗议以及不满，钢琴成为艾达表达自我的主要渠道，片中琴曲也随着故事的发展不断的变化。从一个女人的自我话语被阉割到女性意识的觉醒和反抗，从沉默到拒绝到挣扎到她不再需要用钢琴来表达情感，不再沉浸以琴音构建的小世界。当艾达选择与琴坠入海底，随后挣脱绳索逆流而上，破出水面，一名真正独立自强的女性诞生。她开始尝试着说话、爱人、过自己喜欢的生活。这也象征着女性的话语权回归，且表明了女性应该勇于发声、敢于发声、主动发声。

《钢琴课》不是一部爱情片，是一部女性电影，它诉说着女性的诉求，以及为所有的女性发声。女性的渴求不再局限于具体的参政权、教育权和财产权，更多的是女性对自己身体的控制权以及清除渗透到思想和文化肌理中的父权主义观念。现今女性意识不断的觉醒，个体不断的成长，女权主义日趋完善，敢于追求爱情、自由、平等、独立自强的新女性形象越来越鲜明个性。

这两部女性主义电影，都是从一定意义上在阐释女性对于所处现状渴望的突破和改变自己现状的诉求，影片的底色是灰色的，在柔弱的的表象下被迫踏上反抗之路的女性角色，这一切以影片的方式呈现给人类自身，不仅是一种反思和对艺术的致敬，也是人类对自身社会性质的反省。