随着龙年的来临，时尚界又一次迎来年度限定的广告大片。然而，兰蔻最新发布的龙年广告却因其独特的审美引起了广泛的讨论。眼妆浓重、色调鲜艳的画面，以及赵今麦那不同寻常的形象，成为了众多网友热议的焦点。

对比近年来的审美风潮，不难发现时尚界的确存在一种倾向，许多设计仍旧停留在过去的风格之中。对于兰蔻的这次尝试，我们不妨更深入地分析其背后的意图和所引发的效应。 首先，兰蔻的这则广告由旅英华人艺术家蔡赟骅设计，龙年形象“锦绣花龙”以中西融合的手法创作出独特的视觉效果。整体设计中包含了玫瑰、兰花等元素，象征着力量与爱。在艺术冰雕装置中，这条龙在冰天雪地中绽放出梦幻色彩，展示了品牌对传统文化的重视和创新。

然而，正是这份传统与创新的结合，被一些观众认为过于浓烈和复杂。在赵今麦的广告画面中，繁杂的背景与其造型相映成趣，但也让人感到一种视觉上的压迫。这种审美的冲击，让人不禁联想到之前品牌的一些争议之作，诸如miumiu的秋冬系列大片，以及奇异结合的中西合璧设计。 在审美的演变中，我们目睹了从华丽到简约的转变，从极端到平衡的求变。而兰蔻这一次的尝试，虽然在追求创新和差异性方面做出了努力，但仍需思考如何将传统文化与现代审美完美结合。设计不应仅仅局限于表面的图腾堆砌，而是要深入挖掘文化的内涵和精神，使之与现代消费者的审美观念相契合。

此外，品牌在设计时还需考虑到社会文化的进步与发展。如同兰蔻的“锦绣花龙”，虽寓意美好，但在表现手法上可能还需更多的精细打磨。此外，我们同样见证了如董明珠直播间推荐的“玫瑰空调”，以及其他品牌在中式设计上的尝试，它们在追求特色的同时，也常常触碰到审美的边界。 因此，品牌在创新与传承中寻求平衡显得尤为重要。避免过度堆砌，追求简洁和内涵的传递，这将是品牌设计中需要持续关注的课题。

赵今麦与兰蔻的合作，不应仅仅被定义为“丑广告”，而是一个品牌如何在新旧审美中寻求创新的案例。 兰蔻的争议，实则是时尚界在追求传统与现代结合过程中的一次集体反思。在龙年的祥瑞与喜庆之间，我们期待品牌能够展现更多符合现代审美，且能够引领潮流的设计。

品牌需要与时俱进，不断更新其设计理念，保持形象的新鲜感和吸引力。只有这样，才能在竞争激烈的市场中赢得消费者的心，并最终站稳脚跟。