汉字书法是中国特有艺术形式，是以汉字为主要元素进行的艺术创作，自古书法的两大要素就是笔法和结字，很多书论都对此有不同的讲解，其中以赵孟頫的观点影响力最大，他主张“ 书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”

对于这两句话每个人都有不同的理解，但是绝大多数人认为赵孟頫此语是强调了笔法比结字更为重要，很多书法家也认同这种理解，不过著名书法家启功先生却反对这种观点，他认为在书法中结字要比笔法更为重要。

在一次接受采访中，主持人问启功先生：“书法中的笔法和结字那个更为重要？”，启功先生直接回答道：“我可以举个例子来回答这个问题，比如上下的上字，上边一竖一短横低下一长横，如果你把它颠倒过来变成竖和短横在长横的下边，那还能是上字了吗？这难道不能说明结字的重要性吗？”

启功先生的观点很明确那就是结字要比笔法更为重要，从启功先生以前的一些观点中可以看出他确实不太重视笔法，比如他曾说过：“什么叫调锋，很多人把他讲的很玄乎，其实就是把倒了的笔锋再立起来，把笔提起来，或者向反方向给点力，笔锋自然就立起来了。”

“草书就是画圈，以手腕为圆心，拿着笔左画圈、右画圈，出来就是草书。”

启功先生将笔法讲解的非常简单生动，但是却对结字格外上心，甚至还引入了黄金分割的理念，这对于一位从旧社会走来的老人来说是非常不容易的，可见启功先生在笔法和结字的问题上确实非常重视结字。

但是从启功先生对结字重要性的解释上，可以看出他所说的结字与赵孟頫所说的结字并不是一个概念，启功先生强调的是结字的准确性，不要写错字，而赵孟頫所说的结字是指笔画安排后的字的形态，后者才是人们常说的结字。

从这一点上来看，不能说启功先生对结字的理解有偏差，最起码在这次采访中对结字重要性的解释确实不够正确。

从赵孟頫的理论中可以看出他并没有弱化结字的重要性，应该是将结字和笔法放到了同等重要的地位，只是认为结字会因为时代审美的不同有变化，而笔法却始终遵循古法难以改变，这样的观点也在漫长的历史中得到了验证。

自古笔法和结字相辅相成，笔法是共性，结字展现个性，学习书法的目的就是要用通用的笔法写出极具个性的作品，笔法不精书写难以流畅、自然，结字不佳必然丑陋难看，一副好的作品必然是笔法和结字俱佳的完美结合。