《扬名立万》这部电影巧妙地将悬疑推理和喜剧相融合，以一种富有后现代主义特色的风格展现了对电影艺术、行业和社会的深刻思考。作为导演刘循子墨的大银幕处女作，他成功地从网剧导演转战院线，为观众呈现了一场别开生面的视听盛宴。

影片以民国时期为历史背景，围绕着一场改编真实命案的剧本展开。陆子野买下凶宅，聚集一群失意之人，原本抱着扬名立万的期望，但在真实事件和死亡的面前，选择以揭露权力暴行的名义，拍摄一部无法扬名立万的电影。这一情节不仅为悬疑推理打下基调，同时也通过喜剧元素刻画了主要人物，使得影片在紧张和轻松之间取得平衡。

影片中的后现代主义风格在叙事方式上得以体现，采用多层次叙述视角，使得剧情得以层层展开与反转。这种独特的叙事结构让观众置身于一场叙事狂欢之中，不断寻找真相的过程变得扑朔迷离。同时，开放式结局巧妙地悬置了真相，突显了真相是如何在故事和权力的构建中被操控的。

刘循子墨以“戏中戏”的方式与摄影机的在场将银幕内外相连接，展现了浓烈的寓言性。电影内部的故事与影片的制作过程相互映照，呈现出对电影艺术本质的反思。这不仅是一场电影，更是对电影创作、行业和观众的一次自体反思。通过这样的寓言性表达，影片在揭露权力暴行的同时，达成了对权力话语的象征性抵抗。

作为“网生代”导演的代表作，《扬名立万》成功地在类型上实现了杂糅。悬疑推理和喜剧元素相互交织，展现了一种新颖而富有活力的观影体验。导演在拍摄网络剧时的创作风格得以延续，尤其是在电影的前半部分，展现了对网络喜剧碎片化处理的深刻理解。影片中大量运用无厘头的大片预告、对多部经典电影元素的戏仿，展示了导演在风格和手法上的多样性。

相较网剧，院线电影对内容的要求更为扎实，《扬名立万》凭借悬疑推理和人物塑造取得了成功。影片主要发生在“三老案”案发的别墅中，通过不同的场景为悬疑推理和人物关系的发展提供了舞台。人物形象逐渐丰满，虽然在镜头语言上略显单一，但在内容上成功吸引观众的注意力。剧情中的层层反转使得人物关系复杂而立体，增加了观影的深度和趣味性。

影片不仅采用了“剧本杀”“密室逃脱”等形式，还展现了“元电影”的特点。通过对电影史的引经据典，对电影业界的影射与解构，影片在观照社会现实的同时，强调了电影艺术的本体思考。影片中对中国电影史的引用呼应了现实中的商业故事长片，而对电影剧本的讨论则直指现实电影行业中商业套路的问题。这种对电影本质和行业现状的思考使得影片更具深度和思想性。

影片的叙事游戏在悬疑推理中扮演着重要角色。多层次的叙述视角为观众呈现了多个故事线索，使得整个剧情更加错综复杂。通过场景的变化和人物关系的展开，影片逐渐揭示案件的真相，同时也为电影增加了“剧本杀”、“密室逃脱”的观影趣味。这种叙事游戏使得观众更加投入故事，寻找线索，体验推理的乐趣。

影片中的两部摄影机巧妙地嵌套了三层观看关系。第一层是剧中人物的摄影机，由齐乐山讲述案件真相，陆子野一行人通过这部分获得第一手资料。第二层是剧中拍成的电影和观众之间的观看关系，通过对真相的挖掘展示了电影的社会功能和局限性。第三层是银幕外的观众，以“全知视角观看整个故事，从而在故事层层推进中逐渐理解真相。这种多层次的观看关系不仅展示了电影作为艺术媒介的复杂性，同时也引发了观众对现实和虚构之间关系的思考。