一笑三语：整体、主体、宾体——二十五聊写意画之构图
家人们早上好！此前三语连续探讨写意画虚实法构图，承蒙诸位热烈讨论与分享。今日，我清和堂主人范云峰，将以“整体、主体、宾体”三语为纲，再一次聊聊写意画虚实相生的构图妙境。
然，构图是写意画的灵魂，不仅整体布局需讲究虚实，局部同样暗藏虚实变化，这便是“虚中有实，实中有虚”的精妙所在。而虚实关系，又常与宾主关系紧密相连。在一幅写意画中，主体物象往往是画面的核心，多置于显要的近景位置。画家会用清晰具体的笔触精心刻画其形态，以浓重突出的笔墨勾勒轮廓、渲染层次，搭配鲜明强烈的色彩，使其成为画面视觉焦点，构建起“实处”。
例如八大山人的《荷石水禽图》，画面中伫立的孤石与残荷便是主体。画家以浓墨重笔勾勒出石头的轮廓与纹理，荷茎用劲挺的线条写出，荷叶以大笔浓墨皴染，将主体形象刻画得清晰而突出，观者目光瞬间被吸引，这便是实处。
宾体作为陪衬元素，通常处于次要从属地位。其形象刻画较为疏散简略，笔墨色彩轻淡含蓄，甚至采用“笔断意含”的留白手法，营造出画面的“虚处”。在《荷石水禽图》中，水面、天空大面积留白，不着一笔，仅以几只简笔勾勒的水禽点缀其间，看似空无一物，却给人以水波荡漾、辽阔悠远的遐想空间。这种虚处的留白，既衬托出主体的孤寂，又增添了画面意境。
在构图中，主宾虚实需相互呼应、巧妙平衡。若主位过于密实，便以虚破之；宾位过于空泛，则以实充之。如齐白石的《蛙声十里出山泉》，画面主体是几只灵动的蝌蚪，以浓墨重彩着重描绘，为实处；而山间泉水以淡墨勾勒，辅以大面积留白，营造出山涧深远、蛙声回荡的意境，是为虚处。主实宾虚，虚实相生，生动展现了诗意的画面情境，实现了构图的多样统一。
“整体、主体、宾体”三位一体，虚实关系贯穿其中，共同构建出写意画独特的艺术魅力。希望大家在欣赏与创作写意画时，能更深入理解这种构图之妙，感受笔墨间的无穷韵味。
范云峰乙巳四月初一北京早安！
