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1988年，韩国。在维也纳生活和工作。她的实践结合了技术、物理有机体和奇幻概念的元素，创造了身体领域的混合愿景。在她广阔的环境中调查社会不和谐的关系，发现物体与铸件和绘画手势的活泼结合在一起。 “无论是反乌托邦的还是乌托邦的，科幻小说不仅推测技术对人类的影响，还反映了我们对技术关系的矛盾心理。尽管幻灭的《银翼杀手》式的城市景观反映了我们对技术加速带来的社会和环境后果的担忧，但对科技增强型身体的迷恋更像是对超越我们生物极限的可能性的迷恋。在一个身体及其相互作用越来越与技术混为一谈的世界里，李业广的作品在这两个对立的世界中穿梭。像她的许多雕塑一样，《我在尖叫中醒来》(2021)是由破碎的计算机部件、电缆和雕刻的聚苯乙烯泡沫塑料组成的，上面覆盖着一层粗糙的Nutella质地的环氧油灰。它描绘了一个卡夫卡式的、像甲虫一样的生物，看起来像是躺在一张没有整理的床上。在其喷漆车身的核心，一个破碎的CD阅读器张开着嘴或贪婪的眼睛。无数的腿和触角指向空中，就像它们在挥动的运动中被冻结一样。这张快照让人想起了结构语言学家罗曼·雅各布森所说的语言的“礼貌功能”：一种仅用于建立或维持联系的表情。在这里，挥手的手势的功能类似于一种口头信息，如“你好，你听到我说话吗？”它先于信息交流。目前尚不清楚这个科技垃圾人物想要在其沉默的地址中传达什么，但两者之间的联系是持续的。或许，这种联系本身就是危急关头。这座雕塑以其脆弱的姿态证明了通信技术的脆弱性，通信技术已经成为许多人类接触和互动的条件和场所。它体现了一种对连接的渴望，在一个线路中断、通信充满故障的世界里。在由直观和绘画手势塑造的形式中，她的雕塑为我们呈现了身体的多种形象：技术作为身体，没有身体的身体液体(一个没有边界的身体？)，渴望的身体，以及科技强化的身体。技术的变形和矛盾情绪，表现为一种总是处于过时边缘的脆弱生物，作为跨舒马主义愿景的载体，作为铭刻在新自由主义消费文化中的设备，或者作为联系的条件。她的许多雕塑——无论是造物般的血管还是假肢形式——渗透到她的许多雕塑中，是与生活与科技交织在一起的欲望和焦虑。