听说了吗？中国香港电影院将于近日复工！此外还有，已故著名导演贝尔纳多·贝托卢奇的经典影片《末代皇帝》将于9月17日在中国香港重映！该影片可是在1987年奥斯卡金像奖上曾斩获9项大奖呢！而且这次播放的是数字修复版，也就是说，在我们重温经典的同时，还会享受到这部电影高清画质！《末代皇帝》讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪，从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨了60年的跌宕一生。

《末代皇帝》导演贝纳尔多·贝托鲁奇采用了溥仪的家庭教师庄士敦所写的书籍《紫禁城的黄昏》为原始架构，再参考了溥仪的自传《我的前半生》及其它相关著作，才开始构思拍摄该电影，导演本人在2018年11月26日去世。该片是中外合作的电影，是第一部在能够在故宫拍摄的电影，它记录下了故宫真实的画面。

1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。 在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。

坤宁宫是故宫内廷后三宫之一，先是皇后所居住的寝宫，后来成了供奉萨满教的祭祀场所，同时还是举办皇帝大婚典礼时的宫殿，是古代女性最尊贵的宫殿。

这段影片画面以红色调为主，明亮度非常低，宫内昏黄的夕阳，朦胧的烟雾，营造出陈旧腐败的氛围，暗示慈禧即将逝去，也暗示着清王朝的衰败。溥仪作为皇帝，在拥有至高权力的同时也受到了诸多条条框框的束缚，始终无法获得自由，不能出宫，所以在他进入皇宫后，他的生活一直处于昏暗的光线中，表明他对自己的处境浑然无知。他一直是与外界隔绝的，就如“笼中鸟”一般始终被这阴影笼罩，也是那个时代对他精神压抑的隐喻。而光线，对于总是处在阴影里的溥仪来说，不仅仅是一种生理需要，更意味着自由、解放。

这一场景是故宫里的太和殿，是举行封赏大典的地方，明清两代皇帝无论是登基、结婚，还是过节、宣布退位诏书都在这个地方接受百官的朝贺及赐宴。

剧情中举行登基大典，溥仪奔向黄色的巨大幕布，明亮晃眼的黄色与溥仪幼小的剪影形成鲜明的对比，明黄色代表着皇权至高无上。

在太和殿上隆重举行登基大典时，溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的小笼子。他对蝈蝈的兴趣显然要超过几千名跪在他脚下的文武大臣。登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子。

红色，在我国历来被视为一种表示美满、喜庆的色彩，富有庄严、幸福、富贵的寓意。据说早在十几万年以前，我们的祖先山顶洞人就喜欢用红色来装饰自己的住处。为显示帝王的尊贵富有，从周代始，宫殿建筑普遍采用红色，并一直延传下来。

故宫的红色非常饱满，但在影片中昏暗的阳光下，却又显得厚重和悲凉，溥仪奔跑追逐阿嬷的身影在空荡荡的长街中显得格外孤单渺小。

黄色琉璃瓦也是故宫的重要标志，在五行中黄色属土，而土居中央，是万物的根本，所以黄色自古以来就是皇权的正统颜色。明、清两代，更明文规定，只有皇帝之宫殿、陵墓及奉旨兴建的坛庙等，才准使用黄琉璃瓦，其他建筑一概不得擅用，否则即是“淝上”，要处极刑。由此可见，封建社会的等级轨制是何等的森严。

影片中溥仪就时常爬到瓦上，想要看见宫外的世界。

电影中有许多对称式构图。故宫的建筑风格最大的特点就是对称，这样的构图无疑是非常适合故宫的，有着大气磅礴、严肃规矩的感觉，体现了中国文化中的庄正、平衡和稳定。

故宫中有圆形门和方型门，在中国传统文化中，圆象征圆融智慧，包容和谐；方形代表真诚执着，法理合一。

在框架式的构图下使得画面更加有层次感和立体感。比如上图中，就更容易注意到在门中间的溥仪，那些门仿佛是重重枷锁，将溥仪关在了里面，显得彷徨无助。

绘画是定格的画面，电影是由成千上万个画面组合在一起的艺术，《末代皇帝》的画面中运用东方美学元素将中国跨时代的历史展现在我们的眼前。

绘画从最早期的记录生活到表达个人情感与审美，已经融入了生活中的方方面面，而电影更是与绘画艺术结合，在镜头中像作画一般精心布置，正如《末代皇帝》给我们带来的视觉盛宴。

每当回想起自己的童年，我脑子里便浮起一层黄色：琉璃瓦顶是黄的，轿子是黄的，椅垫子是黄的，衣服帽子的里面、腰上系的带子、裹书的包袱皮、窗帘、马缰……无一不是黄的。这种独家占有的所谓明黄色，从小把惟我独尊的自我意识埋进了我的心底，给了我与众不同的“天性”。

——溥仪《我的前半生》