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春日荐片季电影东京教父能够在大银幕看今敏的动画，真的是一种无法言喻的幸福，这些年陆续看了《千年女优》《东京教父》《红辣椒》，相较于电影资料馆的保留项目和常年展映，前两部无疑更稀缺一些。上次观影《东京教父》还是十年前的北京电影节展映。
没有《红辣椒》那么烧脑，也没有《千年女优》那么厚重的年代感，《东京教父》却让我们从三个拾荒者于圣诞夜的垃圾堆里捡起弃婴的一刻，感受到了人间的真情。这部影片，在今敏存世不多的作品中，显得有点另类，没有复杂的解构，没有炫目的构图。同样，这也绝不是一部传统的温情圣诞电影，今敏用他标志性的超现实手法，将东京的阴暗角落变成了奇迹发生的舞台。
电影最动人的地方在于它对"家庭"概念的彻底解构。金、阿花和美由纪这三个被社会抛弃的边缘人，在寻找婴儿父母的过程中，反而构建了一个比血缘更牢固的临时家庭。阿花坚持给弃婴取名"清子"，源自她崇拜的偶像；美由纪用自己有限的少女经验照顾婴儿；金则用他沧桑的人生智慧保护着这个奇怪的"家庭"。这种由社会弃儿组成的非传统家庭，恰恰展现了人性最本真的温暖。
当影片结尾处清子与亲生父母团聚，而我们的三位主角默默离开时，今敏提醒我们：奇迹往往由那些自身也需要奇迹的人创造。在这个崇尚成功与光鲜的时代，《东京教父》为所有失败者、怪胎和社会边缘人谱写了一曲赞歌，它告诉我们，即使在最不堪的境遇中，人性的光辉依然能够照亮黑暗的圣诞夜空。
对了，今敏曾经说过，《东京教父》是他最喜欢的作品。
